本文作者：阿代狐小仙
贾晓玲从小就不靠谱，没少让妈妈被学校请家长。她好不容易考上一所成人大学，妈妈却因一场车祸事故生命垂危。
正当她悲痛焦虑之时，忽然发现自己竟然穿越回到了年，并与年轻时的母亲李焕英在胜利化工厂相遇。
当时的李焕英还没有结婚，更没有女儿的存在，贾晓玲便以远房表妹的身份介入了李焕英的生活。二人从此形影不离，宛如闺蜜，情同姐妹。与此同时，她也结识了李焕英身边的一群善良纯真的好朋友。
贾晓玲在这里走马灯似的见证了母亲的前半生，她本着“让妈妈开心”的初衷，在年帮妈妈买到了全厂第一台电视机，激励并促成妈妈参加了厂里的排球赛，虽然并没有拿到冠*，但妈妈却得到了厂长青睐，得以与厂长儿子沈光林相亲，甚至还差点成就一段姻缘……
正当我们沉浸在女儿贾晓玲的视角中，为她对母亲的真情感动，又被一个个笑点逗乐时，影片陡然反转。（以下有严重剧透）
视角的切换，让我们恍然大悟。早在贾晓玲坠入年的时空之前，妈妈已经先回到了这里。原来一切并非如此简单：是梦境也好，是穿越也罢，我们自以为跟随着贾晓玲进入这笑料百出的年，我们自以为目睹着贾晓玲试图改变母亲的命运，让妈妈过上更好的生活，让妈妈更加开心快乐。结果一切都是自以为！
女儿怎么都改变不了历史。排球赛还是输给了妈妈的死对头王琴，相亲还是没能令妈妈与厂长的儿子沈光林恋爱结合。这一切不是因为贾晓玲没有尽心尽力，不是因为沈光林不够真诚优秀，而是由于这并不是贾晓玲创设的A世界，她并不真正是这个A世界的造物主。所以，她左右不了母亲的命运。我们目之所及，其实都是妈妈李焕英在弥留之际给女儿创设的B世界。
如果认真看这部电影，你会发现每一处细节都那么荒诞不经，每一次问题解决的结果都解释得很莫名，这在贾晓玲视角看起来当然行得通；在观众眼里，我们一直是把它当作一个长小品来对待的，所以也可以原谅。而最后，我们发现这所有一切竟然是李焕英的视角啊，这就太不简单了。
我们以为贾晓玲就那样从天而降压在了李焕英身上，实际上是妈妈先一步已经穿越到这个时空，发现自己变成了年轻时的模样，母亲才是这个世界的真正主宰。当贾晓玲落下来的那一刻，妈妈惊呼一声：“我宝儿……”冲过去伸手想要接住她，才被她压在了下面。
李焕英的B世界本来是个黑白空间，因为贾晓玲的进入这里被迅速渲染成彩色。当我们都还在体味着影片前段贾晓玲A世界带给我们的欢笑时，母爱的本质被反转的剧情抛出来——女儿们可能都觉得应该有出息、赚大钱（毕竟我妈天天对我说的真是这个）才能让母亲感到幸福，而母亲们对子女们最大的期望却只是“健康快乐”。所以当B世界的视角被打开的一瞬，很多人的泪点被触到了。
我们有多少人梦想着穿越回到过去，可以不用上学、不去上班、买彩票中大奖、报复那些讨厌的人，做自己曾经错过的事。
而回到年的李焕英呢？她变得年轻了，用她自己的话来说：“我返老还童啦！”可是她依然在打铁车间做工，依然不想去参加什么排球赛，她愿意一个人看完《庐山恋》的电影，依然选择与未来不会有什么大好前途的人结婚，坐在自行车后座上颠过田埂，她并没有想过换种情境将人生重演。因为当一个人对自己所拥有的一切感到满足时，她是不会再想要去做任何改变。
回到年的李焕英，带领贾晓玲和我们，重温着她逝去的青春，母亲不仅是孩子的妈妈，更是一个独立的个体，这便是电影主题之外的深意。
上个世纪八十年代，没有当下的多元化，没有炫目的娱乐方式，人们眼界也不够开阔。但在李焕英心中，那正是她人生中最多姿多彩的*金时代。特殊时代的黑白底色，终究掩盖不住内心丰盈的彩绘。
所以不得不肯定：如果剧情仅仅停留在贾晓玲穿越造梦的层面上，那这部电影只能算得上及格，只能定位为一部中规中矩的春节合家欢喜剧。而结尾的反转令影片主题升华了。这不仅仅是女儿呈给母亲的礼赞，更是一位母亲留给女儿的关于自己前半生的韶华一梦。
同样弥漫着浓浓的80年代味，同样充溢着温情的治愈风，但是本片不再与同类型影片《新难兄难弟》、《重返二十岁》、《乘风破浪》等并肩而立了。它完全超越了这些电影的主题。《你好，李焕英》，将母女情深的双箭头刻划得入木三分。
*是一个才华横溢的小品演员，作为首次担纲导演，她承认自己并没有什么章法。但她拍出了温暖得令人心碎的影像，她调动演员们完成了最朴实无华的表演，本片的完成度是相当高的。导演把自己对已故母亲的无限怀念都放置于这部影片，已是诚意满满。
在充满年味的春节档期，我们真的都该带着自己的母亲到影院，放松心情，让她们回味那些属于她们的青春年华。
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我们的李焕英
作者：狐小仙
1
“打我有记忆起，妈妈总是一个中年妇女的样子，所以我总忘记妈妈曾经也是一个花季少女。”
我妈生我的时候，已经四十岁，故而打我有记忆的时候，妈妈就已经中年模样，她齐耳短发，脸上布满了细小皱纹，身上的衣服不是藏青色就是黑色。我小时候最大的梦想就是长大了给妈妈准备三样东西：给她烫卷发、给她擦面霜、给她穿鲜艳颜色的衣服。我当时觉得只要这三样东西，我妈就会与同学妈妈一样年轻、时尚、漂亮。等我发第一个月工资，就财大气粗的拉着妈妈去烫头发，我妈死活也不去，她说我都快六十岁了，还烫一头卷发，人家说我是老妖精。她的皱纹已经深了像纵横交错的地图，我还是给她买了抗皱面霜，逼着她每天早上擦，她就当雅霜一样在脸上乱涂一气。在我印象中，我妈就没穿过裙子，我不敢买修身的裙子，怕她摔跤。所以，我给她买的白色绣花衬衣和黑色百褶裙。当然那裙子就试过一次，再也没有穿过。
我准备的这些，对我妈几乎都没用，但是她还是开心得不行。其实，等我稍大点，就知道这些东西根本无法将老妈变成年轻的模样，但我仍执著的完成，小时候的念想成了一种愿望，也是一个自己对母亲的承诺。
可惜，李焕英的女儿没有实现自己的愿望，当她开着红色的跑车，妈妈早已经不在了。她幻想着妈妈就坐在副驾驶，和她又说又笑，又骂又闹……
人们说《你好，李焕英》是千禧年之后最棒的小品，是*的封神之作。我觉得这样的评价太高了，其实这部电影漏洞不少，胜在有趣、生活、真实。影片从三个点出发：一是沿袭喜剧小品风格，但笑料包袱都是新创作的；二是年代感，浓浓的岁月情怀，引起很多人共情；三是母女之间的错位，弥补“子欲养而亲不待”的遗憾。
电影从女儿贾晓玲伪造本科艺校录取书开始。从小到大，她就没让妈妈扬眉吐气过一次，故而她要在毕业这一年，让妈妈有面子一回，可惜，她的谎言被当场拆穿。
这一年，她十九岁。也就在这一天，母女俩出车祸。
在医院里，贾晓玲穿越到八十年代初。她看到黑白电视机，红砖的楼房，老化工厂，穿着工作服的工人们。更重要是，她看到扎着两条麻花辫的少女时期的妈妈——李焕英。
她不再是那个饭量大、调皮掉蛋，学习不好的女儿，而是聪明、勇敢、幽默的李焕英表妹——李乐莹。她帮“表姐”抢到第一台电视机，为她设计时尚的红色格子连衣裙，给她介绍富二代男友，陪她一起组队打女子排球……总之，她想尽一切办法，一边逗她开心，一边完成自己的小心愿。为了不要妈妈走老路，过得辛苦，她甚至劝妈妈不要嫁给自己的父亲，而是找厂长儿子，生一个当“导演”的孩子，在美国工作，月薪八万。
她做得非常努力，她也看到妈妈似乎很开心。为了帮助厂长儿子沈光林赢得母亲的心，她专门为他制作小品节目，并无意间上台表演，不经意间弥补她妈妈从未看过她表演的遗憾。
贾晓玲：我来你高兴吗？
李焕英：我高兴啊，我能让你更高兴。
贾晓玲：我以后肯定有出息。
李焕英：那肯定的。
贾晓玲：那你得等我。
可惜，时光再等也等不回去。
不过，贾晓玲胖呼呼的在脸上还是露出两个迷人的小酒窝。当她准备回到自己的年代时，突然发现自己破牛仔裤上的卡通补丁，瞬间明白，妈妈和她一起穿越过来。
电影在此埋下一个“雷”，来了一个大大的反转，让观众的情感瞬间达到一个高潮。
那天，贾晓玲从天而降，先到的母亲毫不犹豫的用她单薄的身体去接住女儿，最后母亲晕到了，女儿却皮毛未伤。但母亲并没有指出女儿的身份，而是巧妙“错认”她是远方未谋过面的表妹。
原来，母女变成闺蜜，是妈妈故意而为之；原来，配合她抢第一部电视机，也是她迎合她；原来，组队打女排，也是为了满足她……从头到尾，妈妈都是心知肚明的配合她，所以，她做的一切，不过是极力完成她想成全她的心愿，却不知道这个做妈妈的内心翻江倒海过多少次，就像那天，当她看到女儿在台上的表演，别人笑爆全场，而她却泪流满面。
这世上，最无邪、天然和纯净的感情，大概就是母爱，这种感情不需要宣传，也不需要表现，无论我们离母亲多远，也不管她在，还是不在，她们都矗立在我们内心深处，厚重似一块岁月的玉石，既坚实又温软。
电影发生了一幕幕妙趣横生的桥段，让人捧腹，却笑着笑着，抹出一滴滴眼泪，抑制不住地往下流。
当我们拥有了一切，可是最亲最爱的人却走了。这种痛苦与遗憾，只有在幻想中，在穿越中去弥补。
短短的两个小时，一半欢笑，一半热泪，*让观众感受过山车一样跌宕起伏的体验。欢笑多是源于她的小品的原班人马以及*的加盟，尤其是*，台词幽默经典，他说：“她叫焕英，我叫光林，我俩一起就是：欢迎光临，多般配啊。”他是友情演出，却成了电影里最大的笑点，据说，仅仅拍他摔的镜头，就摔了17次，这对已经是大牌的明星来说，难得可贵。而泪水源于*，她说：“我没有刻意去塑造这个人物，我是凭着本能自然流露，把我最真实的经历掏出来给观众。”
他们用他们真实的肉体与情感，带给观众一份难以忘却的动情场面。
虽然，电影是一场梦，可是每个有遗憾的人，都希望自己能够做一场这样的梦。我也曾对自己说过，下辈子，我也做我妈的妈妈，照顾她，爱护她，陪伴她，我要将所有的爱都给予她，不要她为了家庭像个男人一样在外面拼搏，不要她将最好吃的东西全部留给子女和丈夫，不要她一件衣服穿十多年还舍不得扔，不要她眼里只有我们，没有她自己……
总之，我要她过上最幸福最开心的日子。就像影片中，贾晓玲对李焕英说“下辈子，我做妈妈，你做女儿。再或者，我也做一个月薪八万的孩子，让你有面子，也有里子。”
可是，李焕英说：“不，我的女儿，我就要她健康快乐就行了。”
谁都知道这部电影很蒙太奇，纯属虚构，；可是谁都知道这里面的感情很真，实情实意。更重要的是，贴近所有孩子与母亲共同的情愫，像一枚精细的针，刺在心口，又疼又酸又胀。
是的，我以为我们很爱我们的妈妈，却不知道，她们永远比我们想象的更爱我们。
2
在《王牌对王牌》里，*说：“我姐夫给我学校打电话，说我妈不行了。赶紧过来看一眼。我不知道他是什么意思，我觉得不可能。后来我在车子上，还是不信他的话，我必须要回电话，可是我没手机，我就跪在地上，给每一个人磕头，哭着求车上人借一个电话给我，我要确定我妈到底怎么了……当我跑到殡仪馆门口时，我还是觉得我妈是活着的，我妈肯定没死。”
每次，只要提到她的母亲，*都会流泪，据说拍这部电影时，她哭了二十多次，每次哭得都停不下来，眼睛都哭肿了。
二十年的今天，*成了全国人们心中最有趣最可爱的喜剧表演者之一，然而，也是她母亲去世20周年，当她越成功，心里越失落，她无法让妈妈分享她这份快乐，她更无法让妈妈为她自豪，这是她一辈子的痛，一辈子都无法弥补的愧疚。所以，才有了这部由小品改编的电影。
其实，无论母亲多大年龄离开我们，我们都会有遗憾，都希望她晚点，再晚点离开。
前些年，我妈腿脚经常痛，走路不能走远，我买车后，便开车到我妈巷子里，接她去近郊玩玩。车技不行，在巷子里掉头，把新车侧面给撞瘪了一块，不过，不影响我妈放下车窗，虚荣的从巷尾到巷头一路给邻居打招呼——我小女儿非要带我出去玩呦。
为了配合她，我故意将车开得很慢，虽然我觉得这样做有点做作，也没多大意思，可是我知道，我妈最大的自豪就是我们这些儿女对她的孝心。
只是，女儿上高中时，虽然我搬到离我妈很近的小区，然而我更多的精力放在自己小家，很少去妈妈家，有次她埋怨我说，怎么你搬到我身边，回家反而比以前还少？我总想着，以后机会多着呢，等女儿上大学了，就有大把大把的时间，我就开车带着她到各个城市玩，带她吃各个地方的美食……然而就在女儿上高三时，她却走了。
母亲刚走的那段时间，我愧疚得不行，一想到她，就眼泪哗哗，一遍遍回忆她对我的好，恨自己在她离开最后一年，却是陪她最少的一年，我辜负了她对我的好，我也无法回报她从小对我的特爱。
小时候，她工作回来，无论多累，也会将我抱在她腿上，陪我玩会；晚上睡觉，她常常将我冰冷的双脚直接塞在她温暖的肚子里焐焐；她经常变魔术一样，从口袋里变出各种小零食，给我解馋；清晨起来，偷偷将零花钱塞到我口袋，让我买好吃的……
而我除了文字，甚至都没办法给妈妈一些更有意义的怀念。此时，我从心里深处感谢*，她让我们共同去怀念、感恩天下妈妈的同时，也痛痛快快的哭了一场，并释怀于那句“我的女儿，我就要她健康快乐就行了。”
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